MISCELANEA

2008-06-05T00:41:00.000-07:00

Aquí os dejo una reflexión interesante del gran Faustino Palmero acerca de la cartomagia y de la técnica. Ciertamente bajo mi punto de vista tiene gran razón.

"La Cartomagia, es verdad que tiene una atracción casi irresistible, pero un gran porcentaje de los que se inician en esa práctica, al ver la enorme cantidad de técnicas, pases, movimientos, etc., etc. todos ellos difíciles, lo dejan y pasan a otra actividad mágica.Aunque parezca que cambio de tema no lo es, es el mismo, visto desde otra perspectiva.

Aquellos que empiezan las manipulaciones, se saltan a la “torera” unos principios muy elementales y a la vez vitales yéndose a otros movimientos; en una palabra, quieren hacer la casa sin apenas cimientos. He visto Círculos, en la que la mayoría de los aprendices a Magos se dedican a hacer el back and front, doble lift, empalmes, salto, … Y al final, al no conseguir nada de nada se aburren o son meros Magos teóricos.

Voy a decir algo que asombrará a muchos, pero es la pura verdad.

“La mayoría de los juegos de gran categoría se pueden hacer con unas técnicas sencillas (al alcance de todos) y con sólo 4 o 5 movimientos”
Si, no estoy loco y para aquellos que hubiesen abandonado la cartomagia por su dificultad, voy a enumerar esas técnicas, son:

a) Controlar la o las cartas (por el sencillo sistema de pasar los paquetes) .

b) Mezclar (en mano controlando la o las cartas por arrastre)

c) Contajes (Elmsley, Hamman, Bucle).

Me explico, estas técnicas se han de hacer de una sola forma, nada de variedades (NO COMPLICARSE). Sólo de la forma más simple, pero perfectamente. Cuando una vez haya cogido la confianza (ya que harás grandes juegos con limpieza) entonces al tener más fuerza de afición, estoy seguro que podrás ir aumentando las distintas variedades y aumentar tus conocimientos. Sé que saldrán muchos diciéndome que estoy equivocado. No amigos, lo he hecho en la realidad, con un gran fruto positivo.

Para que recapaciten haré unas preguntas: ¿Qué se necesita para hacer una Wild Cards? ¿Y los 4 Ases? ¿Y un agua y aceite? Y … cientos y cientos de juegos, ¿no es verdad?.

Sólo con las técnicas que he dicho, amigos."

Faustino Palmero

Palabras sabias del gran Faustino. Aquí os dejo una muestra de su arte, espero que os guste.

2008-04-08T08:37:00.000-07:00

Sin pretender "descubrir" secretos celosamente guardados (para eso está la sección de Técnicas y Manipulaciones) os expongo una serie de juegos que puede realizar cualquier persona neófita en la materia, ya que no conllevan manipulación ninguna (o prácticamente nada) aunque no por ello dejan de ser efectos que causan gran sorpresa en el espectador. Para alguien que quiera "estrenarse" en este arte de manera sencilla, creo que son juegos adecuados. Acompaño en cada uno la descripción del mismo y un breve video para que visualizeis el juego por si os surjen dudas, y por favor, aunque sean juegos sencillos no desveleis jamás el secreto.

APARICION DE ASES:

Efecto: El espectador corta el mazo líbremente por 4 lugares diferentes, quedando encima de la mesa 4 paquetes. Después de unas sencillas instrucciones (todo lo hace el espectador) se levantan las cartas superiores de cada paquete y son los 4 ases.

Preparación: La preparación es muy simple. Coloca de inicio los 4 ases encima de la baraja y una carta cualquiera encima de los mismos.

Si conoces alguna mezcla o corte falso que no altere las 5 primeras cartas, pues aún aumentaras más todavia el efecto, pero no es indispensable. Coloca boca abajo el mazo encima de la mesa y pide al espectador que haga 3 cortes por donde el quiera. Lo normal es que el último paquete de una de las esquinas (dependiendo hacia que dirección corte el espectador) sea el que tiene las 5 primeras cartas preparadas.

Recalca que ha cortado libremente por donde el ha querido (es más tu ya no tocarás la baraja para nada). Que siga las siguientes intrucciones:

1.- Que coja el primer paquete y pase una carta de arriba a abajo (por ser el primer paquete). Luego que coja las tres primeras cartas del paquete (siempre boca abajo) y deje una encima de cada uno de los otros 3 paquetes.

2.- Que coja el segundo paquete y pase dos cartas de arriba a abajo (por ser el segundo paquete). Luego que coja igualmente las tres cartas de arriba y deje una encima de cada paquete.

3.- Que coja el tercer paquete y pase 3 cartas de arriba a abajo (por ser el tercer paquete). Luego que coja como siempre las tres cartas primeras y las deposite encima de cada paquete.

4.- Si todo ha ido bién, en el último paquete tendras 4 cartas cualesquiera y después los 4 ases. Está claro no? que pase 4 cartas de arriba a abajo (por ser el cuarto paquete) y luego deposite una carta encima de cada paquete.

Es importante que llegado este momento hagas un breve repaso de lo que ha pasado hasta ese momento (hizo los cortes por donde quiso, el cartómago no tocó las cartas en ningún momento, etc…). Tras ese repaso, pídele que lentamente levante la primera carta de cada paquete y serán los 4 ases.

CONTROL IMPOSIBLE:

Efecto: Se buscan en el mazo dos cartas fácilmente reconocibles para el espectador y él mismo las pierde por lugares distintos en el mazo. Sin volver a mezclar ni tocar la baraja, el mago lanza sobre la mesa el mazo y en sus manos se quedan dos cartas, las mismas cartas que perdió el espectador con anterioridad.

Preparación: Por ejemplo (no tienen porque ser esas) poner “secrétamente” la primera carta de la baraja el 7 de tréboles y la última el 8 de corazones.

Mientras le explicas al espectador que vas a intentar un ejercicio de control de las cartas, abre en abanico hacia ti las cartas y busca el 7 de corazones y el 8 de tréboles. Explícale al espectador que has buscado cartas fácilmente reconocibles (por ser de distinto color y no ser figuras) pero no las nombres en ningún momento, simplemente muéstralas con normalidad pero de forma dinámica (tampoco las dejes boca arriba en la mesa). Dale la primera de las cartas (da igual cual sea) y pidele que él mismo la introduzca en el mazo por donde el quiera (si el mazo está sobre la mesa mucho mejor, así tus manos no tocan nada). Igualmente le das la segunda y que la vuelva a perder por donde guste.

Si en este momento coges la baraja y mezclas se pierde la magia porque el espectador podría pensar que “manipulas” o haces algo extraño. No vamos a hacer eso, sencillamente cogemos el mazo con el pulgar por encima y el resto de dedos por debajo (recordemos que tenemos como primera carta el 7 de tréboles y como última el 8 de corazones) y con un movimiento firme y rápido dejamos caer lateralmente el mazo sobre la mesa (si los dedos sujetan el mazo con fuerza, en tus dedos se quedarán la primera y la última carta).

Se voltean ambas cartas con lentitud y como el espectador no ha “grabado” en su mente cuales son las cartas que perdió en el mazo al comienzo del juego, no tendrá ninguna duda de que por arte de magia las has hecho aparecer (aunque no son las mismas evidentemente). Tu haces aparecer el 7 de tréboles y el 8 de corazones y el perdió el 7 de corazones y el 8 de tréboles. Seguramente pensarán que tienes cartas duplicadas, en ese caso dales el mazo para que lo examinen sin problemas.

LOCALIZACIÓN ASOMBROSA:

Efecto: El espectador mezcla libremente el mazo sin que el cartómago toque en ningún momento el mismo. Cuando esté preparado, le hace seleccionar dos cartas totalmente a su antojo. El mago recibe el mazo incluso nuevamente cortado y "encuentra" las dos cartas al instante.

Preparación: Ninguna.

A pesar de la extrema sencillez de este juego, no dudeis que dejará perplejo a cualquiera que visualize el efecto. Es un gran juego. El espectador mezcla realmente el mazo a su antojo hasta que decida terminar. Le pides que eche cartas una a una encima de la mesa de la parte superior del mazo y que se detenga cuando el quiera (tu secrétamente solo tienes que contar el nº de cartas que ha echado, en el video 6). Cuando haya mirado la carta que ha quedadola última pídele que para perderla ponga el resto del mazo encima.

Nuevamente le pides que repita lo mismo para seleccionar la segunda carta (recordar que mezcló libremente, eso agranda el efecto). De nuevo solo tienes que contar el nº de cartas depositadas (en el video 10) y pedirle que mire la última. Por último que vuelva a dejar el resto del mazo encima. Las cartas ya están elegidas y tú solamente tienes 2 números en la cabeza (suficiente para encontrar las cartas).

Coge el mazo y con disimulo mira la carta inferior (bottom) pero rápidamente pidele que vuelva a cortar para que no tengas posibilidad de localizarlas (eso engaña mucho). Solo tienes que coger las cartas y abrirlas con las caras hacia ti, localizar la carta que viste (la bottom) y contándola como una, seguir contando hasta cartas hasta completar el segundo número que tienes memorizado (esa carta será una de las elegidas). A partir de esa carta, vuelve a contar cartas hasta el primer número que recordaste, y esa será la otra carta elegida. A partir de ese momento ya sabes que cartas son, puedes elegir el final que más te guste o más espectacular te resulte para nombrarle dichas cartas.

2008-02-15T02:02:00.000-08:00

En esta sección aparecerán distintos juegos, textos, etc... para visualizar online en PDF (debeis tener el Acrobat Reader instalado).

No voy a poner libros enteros o de la sección de "Cartopedia" porque me parece poco ético, pero habrá cosas interesantes que seguro os harán aprender más o ampliar conocimientos.

Simplemente ir clickeando en el vinculo que querais visualizar (tener paciencia a veces tarda un poco en generarse el archivo).

CUATRO ASES

http://www.telefonica.net/web2/ebookscartomagia/cuatroases.pdf

CARTOMAGIA MATEMÁTICA

http://www.telefonica.net/web2/ebookscartomagia/Cartomagia2.pdf

POKER RAMO SAMEE

http://www.telefonica.net/web2/ebookscartomagia/Poker Ramo Samee.pdf

EFECTOS VARIOS

http://www.telefonica.net/web2/ebookscartomagia/Cartomagia Efectos.pdf

CARTA AL CORAZÓN

http://www.telefonica.net/web2/ebookscartomagia/cartacorazon.pdf

2008-01-23T10:41:00.001-08:00

Como no podía ser de otra manera por la temática del blog, detallaré muy brevemente las barajas usadas mas comunmente tanto por aficionados como por grandes profesionales de la cartomagia.

Es mucho más importante de lo que parece acostumbrarse a una baraja e intentar no cambiar mucho de marca o fabricante; cada una de ellas tiene un tacto especial, distinta flexibilidad, etc... y es aconsejable probar varias de ellas y quedarse con la que mas a gusto nos sintamos. Evidentemente hay muchas más, pero las comunes son:

AVIATOR

Baraja de buena calidad, la carta es más fina que en el resto de barajas.

A favor: Al ser más fina que otras barajas hay determinados tipos de manipulaciones que resultan más sencillas (por ejemplo, la faro). En precio, es la más económica.

En contra: Se deforman con facilidad y no he encontrado material trucado para esta baraja.

BICYCLE

Baraja americana de la casa US Playing Card que es la más utilizada por los magos. Muy buen acabado.

A favor: Resulta más fácil hacer abanicos y determinadas manipulaciones que con otro tipo de cartas. Tiene una gran cantidad de material trucado. Es inmensa la cantidad de variedad que hay en esta marca, en colores, dorsos, ilustraciones sencillamente geniales (Ghost, Guardian ,etc..)

En contra: Al deslizar las cartas muy bien, los dobles y determinadas manipulaciones son un tanto más complicados.

TALLY-HO

Fabricada por US Playing Card, al igual que la Bicycle, el acabado es muy similar. La carta es algo más gruesa, digamos más "dura" que la Bicycle.

A favor: Todo lo de la Bicycle pero con menor material trucado disponible. Y ese As de picas maravilloso.

En contra: La ejecución de dobles es más complicada, sobre todo si estas empezando y el precio algo más elevado que las demás.

BEE

Baraja con el dorso a rombos como las cartas que se utilizan en la mayoría de los casinos.

A favor: Son perfectas para las demostraciones de póker y rutinas de juegos. No tienen el marco blanco del dorso que llevan las Bicycle o las Tally-Ho por lo que determinadas técnicas de tahurismo se disimulan mejor, por ejemplo, la second deal.

En contra: Al no tener borde blanco se puede volver un problema para determinadas manipulaciones (cartas vueltas, dobles, etc...)

MAVERICK

Baraja muy utilizada en el poker (su nombre es el estilo más conocido). Son duras, parecidas a las Fournier, y no son muy habituales entre los cartómagos. Nunca las he utilizado.

FOURNIER

Baraja originaria de la casa Heraclio Furnier. La más utilizada en magia es la Fournier 505. Gran acabado. Es la más “dura” de las barajas.

A favor: Gran cantidad de material trucado y de buena calidad, los dobles son más sencillos. Al ser más dura que las demás es perfecta para hacer “dedos” y coger fuerza.

En contra: Desliza peor que las americanas y por lo tanto los abanicos no son tan sencillos de hacer.

"No hay una baraja mejor que otra, es preferible probar varios tipos y quedarnos con la que más cómodos nos encontremos. Como recomienda Roberto Giobbi lo ideal es, que una vez nos hayamos decantado por una marca, utilizar siempre la misma."

2008-01-10T11:42:00.000-08:00

Realmente este post poco tiene que ver con la cartomagia (aunque mucho con la magia en general) pero me ha parecido muy interesante que veais de donde venimos y lo antiguo que es este arte.

Ilustraciones que como ya en tiempo del gran Houdini, los magos aparentaban ser mas "mediums" que prestidigitadores. Gente que hacía cosas sobrenaturales y evidentemente así lo plasmaban en los carteles que anunciaban la actuación de algun mago.

Reconocereis que poco o nada tienen que ver con el reflejo en general que tiene un mago actual hacia la gente neófita en la materia. En aquella época existia un "miedo" hacia esas personas, miedo por pensar que también podrian hacerlos desaparecer a su antojo o cosas por el estilo.

Bajo mi punto de vista (quizás un poco desmesurado) esa imagen de misterio a mantenido viva la prestidigitación hasta nuestros dias. Espero que os gusten.

2007-12-30T05:47:00.000-08:00

En muchos de los métodos de manipulación que se explican en los libros e incluso en los juegos propiamente dichos, se emplea cierta terminología en los procesos de los mismos con objeto de ganar rápidez a la hora de explicar ya que son términos comúnmente extendidos en los ambientes cartomágicos.

Te recomiendo conozcas y entiendas perféctamente el significado de éstos términos; te facilitará y ahorrará tiempo a la hora de comprender procesos descritos en la mayoría de los libros:

- PAQUETE PREPARADO (Stock): Porción de la baraja que contiene ciertas cartas, colocadas en cierto orden para ser repartidas; o ciertas cartas deseadas colocadas en la parte superior o inferior del paquete.

- PELAR (Run): Pasar cartas de una en una mientras se mezcla en las manos. El pulgar presiona ligeramente sobre la carta superior y la otra mano simplemente hace el movimiento para mezclar.

- SALIDA (Jog): Es una carta que sobresale un poco del resto de la baraja para señalar el lugar en que se encuentra una carta o grupo de cartas.

- SALIDA INTERIOR (In-Jog): Carta que sobresale por encima del meñique de la mano que sujeta el mazo.

- SALIDA EXTERIOR (Out-Jog): Carta que sobresale por encima del índice de la mano que sujeta el mazo.

- SEPARACIÓN (Break): Un espacio o separación en el paquete. El uso de la separación durante la mezcla permite pasar cualquier número de cartas que estén inmediatamente sobre la separación sin cambiar su orden. Cuando no se está mezclando, las separaciones se usan para localizar cualquier carta o posición.

- LANZAMIENTO (Throw): Pasar o echar cartas durante una mezcla de una mano a otra sin alterar su orden. Se puede necesitar un lanzamiento al principio, al final o durante el proceso de mezcla.

- BUSCADAS (Culls): Son las cartas deseadas. Buscar es la acción de seleccionar una o más cartas deseadas, y puede consistir simplemente en hacer la selección lo más discretamente posible mientras se juntan para repartirlas o bién en otra operación más oculta.

- FALSO (Blind): Cualquier método de mezcla en las manos, por hojeo, corte o búsqueda que parezca normal pero en realidad mantenga o disponga algun orden preparado anteriormente.

- CORTE POR ARRIBA (Upper Cut): Tomar o sacar un paquete de la parte superior de la baraja.

- CORTE POR ABAJO (Under Cut): Sacar un paquete de la parte inferior de la baraja.

- CORTE MÚLTIPLE (Run Cut): Ir cortando en pequeños paquetes de la parte superior de la baraja.

- CARTA SUPERIOR (Top Card): La carta superior del paquete o bién la carta superior de la baraja entera que va a ser mezclada.

- MEZCLA EN LAS MANOS (Shuffle): El clásico método de mezclar cartas en las manos.

- MEZCLAR POR HOJEO (Riffle): EL método moderno de mezclar. Se realiza sobre la mesa entremezclando los extremos de dos paquetes entre sí.

- SALTO (Shift): Devolver las dos mitades de la baraja a su posición original previa al corte.

- PUENTE (Crimp): Doblar una o varias cartas de modo que se puedan distinguir del resto para su posible localización.

- DOUBLE LIFT: Acto de levantar dos cartas como una.

- PINTAJE: Cambiar una carta por otra, dando la impresión de un cambio visual y rápido de la cara de la carta por otro valor o figura. Hay a una y dos manos.

- ENFILE: Cambiar inadvertidamente para el espectador la carta superior o inferior del mazo por la que el mago tiene en la mano. También se pueden cambiar paquetes enteros.

- EMPALME: La ocultación imperceptible a la vista del público de una o varias cartas en la palma de la mano.

2007-12-18T08:21:00.001-08:00

Bajo mi punto de vista estamos "cansados" de ver videos de manipulación de cartas (abanicos, aparecer cartas de las manos, etc...) y creerme que solo los publicaré cuando realmente merezcan la pena. Pues bién, este es uno de esos casos.

Os pido que le presteis antención, minuciosa si es necesario, porque dentro de que conozco bastantes técnicas de dichas manipulaciones sigo sin saber como realiza las "single productions" o "apariciones individuales" de cartas. Todos estamos acostumbrados a la falta de flexibilidad o naturalidad de la mano que efectúa las apariciones (totalmente lógico, teniendo un paquete de cartas "camuflado" en la misma) pero en este video, de veras, ni siquiera pretendo conocer la técnica que emplea, prefiero dejarme llevar y pensar que las hace aparecer de la nada.

A veces es mejor disfrutarlo e ilusionarte que conocer el secreto al cién por cién (sirva como ejemplo cuando en una conferencia de Juan Tamariz sobre cartomagia, realizó unos efectos tan "mágicos" e impresionantes, que cuando llegó el momento de las explicaciones de las rutinas el gran René Lavand se levantó y se marchó. Prefirió quedarse con la magia antes que con el secreto).

2007-12-18T07:12:00.000-08:00

Como ya os habreis imaginado por el título, vamos a tratar un poco la importancia de la técnica en una persona que realiza juegos de cartas (juego o cualquier otra palabra que useis, yo recomiendo "juego", porque si dices que vas a hacer un "truco" estás delatándote...).

Cuando decimos técnica en este artículo hablamos de simplemente la "técnica y manipulación" con las cartas, obviamos temas incluso más importantes como las técnicas de la psicología ante personas, la técnica de la mis-direction, etc...

Creo que sobre este tema hay y habrá multitud de discrepancias entre los diferentes cartómagos; unos solo pretenden enriquecerse aprendiendo más y más técnicas y las consideran imprescindibles, otros con varios engaños y manipulaciones están más que satisfechos, etc... Voy a hablar siempre desde mi punto de vista, no es una verdad universal ni mucho menos, pero supongo que para gente que esté empezando o quiera aprender, este tipo de consejos suelen agradecerse.

Para mí los puntos más importantes son:

LA MANIPULACIÓN Y EL BUEN USO DE TÉCNICAS ES IMPORTANTE PERO, NO DEBE CONVERTIRSE EN UNA OBSESIÓN.

Si una persona pretende encontrar, aprender, practicar y usar todas las manipulaciones que lea, escuche o vea tiene un grave problema, hablando siempre desde un punto de vista no profesional evidentemente.

Gracias a Dios, la diversidad y complejidad que te proporciona un mazo de cartas permite adaptarte un poco a tu habilidad. Eso si, las técnicas que quieras introducir en tu repertorio requieren de un gran entrenamiento y perseverancia, como dice René Lavand: "Tu boca habla y tu mente actúa", no habla de la mano/s para nada, habla de que a raiz del entrenamiento y repetición de los movimientos una y otra vez, la mente ejecuta y no tus manos.

LA MANIPULACIÓN DEBE SER IGUAL A "NATURALIDAD".

Para mi gusto, si observo a un cartómago que en sus 20 segundos iniciales a realizado 2 cortes con una mano, dos mezclas hojeo en el aire con acordeón incluido y mezcla las cartas con una habilidad desmesurada pierde un poco lo que se llama "naturalidad". La gente psicológicamente ya está preparada y ansiosa porque sabe que va a realizar un efecto milagroso o como mínimo realmente impactante. "Solo hay que ver como maneja las cartas" sería la frase permanente en la mente de los espectadores.

Se que es complicado manejar las cartas a tu antojo, poder provocar el entusiasmo en 5 segundos si quieres y tener que "disimularlo" comportándote como lo haría cualquier persona con un mazo de cartas. Debeis conseguir eso, ese es mi consejo, primeramente porque el espectador no estará tan atento a tus manos porque ve movimientos normales, lo segundo porque psicológicamente engrandece cualquier efecto y lo tercero porque queremos "ilusionar" no "impresionar" (parecen terminos parecidos pero no lo son).

Tamariz es fiel reflejo de lo que digo. Bajo una agradable charla y una manejabilidad de lo más natural está ocultando unas manipulaciones y técnicas de una complicación máxima. Ese es el reto.

LAS TÉCNICAS QUE APRENDES DEBEN FORMAR PARTE DE UNA RUTINA O JUEGO, AISLADAS PIERDEN SU PODER.

Creo que está claro este punto. De qué le sirve a un espectador un "back and front" sino viene acompañado de una producción de cartas o abanicos, etc... Eso es extensible a cualquier manipulación, se entrenan primeramente aisladas y posteriormente adecuadas a un juego/rutina existente o inventado por ti. Repito, eres ilusionista, no pretendas impresionar a nadie con la habilidad de tus manos sino con el efecto de tus rutinas.

CUANTO MÁS PRACTIQUES TUS RUTINAS (Y TÉCNICAS EN CONSECUENCIA) A LA GENTE...... MEJOR.

Importantísimo. Mucha gente trabaja de manera impecable las cartas y sus secretos sentado en su casa o delante de un espejo y cuando llega el momento de "actuar" para alguien se siente inseguro, torpe y falto de credibilidad.

Esa seguridad tan importante SOLO la proporciona la repetición de juegos ante gente conocida o desconocida. No tengas miedo, nadie tiene la más remota idea de lo que eres capaz. Nadie va a saber que estás haciendo una falsa mezcla, ni que entre esas 4 cuartas estás escondiendo una, etc... Volvemos al punto anterior, la "naturalidad" hará que la gente te observe con mirada inocente.

2007-12-17T10:42:00.000-08:00

Quien no conoce a David Cooperfield. Preguntes a quien preguntes, le guste o no la magia, conocerá alguno de sus multiples milagros (atravesar la muralla china, desapariciones sorprendentes (estatua de la libertad por ejemplo), etc.. etc... todo rodeado de grandes ilusiones y "creo" que de maquinaria compleja para realizar dichos efectos.

Aparentemente poco o nada de destreza como prestidigitador tiene que desarrollar en sus milagros, supongo que tendrán más desarrollo sus espectáculos, su puesta en escena, su vestuario, etc...

Bueno... y que pasaría si le damos una baraja a Cooperfield? sería capaz de sorprendernos al igual que con sus números tan alucinantes? En este video está la respuesta, un juego con un efecto bastante conocido, pero que a mi particularmente me encanta.

Tuve la suerte de ver este mismo juego en directo hace años en las manos del mismo Cooperfield, y solo con ánimo de informar, en esta rutina no emplea cartas de doble cara (hay efectos parecidos con esta carta trampa).

2007-12-16T13:01:00.000-08:00

Para presentar juegos de magia con cartas de la manera mas efectiva, es esencial que la técnica manipulativa se complemente con un perfecto conocimiento de las leyes del interés humano y de la mejor manera de ponerlas en uso.

La "MISDIRECTION" es el termino el cual los magos le han dado a la aplicación, para algunos propósitos, de ciertas leyes de interés, y es ésta " MISDIRECTION" la que hace posible algunos engaños; es importante en cualquier juego con cartas, porque hace posible la ejecución de algunos manejos bajo condiciones que de otra manera seria imposible realizarlos.

Fue Voltaire que dijo: "Defina su materia, caballero". Y acercándonos a la materia de "MISDIRECTION" podría considerarse tener a bien éste consejo, puesto que entre los magos existe una considerable diferencia de opinión de como es la naturaleza de la "MISDIRECTION" y como debe ser usada para encubrir sus métodos de los ojos entrometidos o demasiado atentos. Junto con Voltaire, déjame definir nuestra materia: Misdirection es hacer surgir el interés de un público sobre un objeto o persona fuera del juego en cuestión durante esos momentos en los cuales el manejo secreto o subterfugio se hace, haciendo posible la ejecución de éste de manera indetectable. Los otros recursos usados por el mago - los llamados "MISDIRECTION MENTAL" ; los basados en confundir la mente del espectador, o los que están dirigidos a engañar sus sentidos; las diversiones creadas solamente por el uso de la palabra; el engaño del público haciendo interferencias - todos esos, los cuales a menudo se les llama "MISDIRECTION" no son de la competencia de éste articulo.

El término "MISDIRECTION" cuando se use en éste articulo sólo se referirá a la distracción de la atención fuera del artista para hacer posible la secreta ejecución de un juego, o el uso de un subterfugio. La "MISDIRECTION" es antigua como la magia misma, de hecho ya fue definida por un hombre inteligente como fue ROBERT-HOUDINI, quien dio ejemplos de su trabajo. En su libro, SECRETS OF CONJURING & MAGIC , escribió:

"Algunas acciones y movimientos del mago están destinados solamente a facilitar lo que en magia se llama temps. Un temps es el momento oportuno para efectuar una desaparición, o lo que es lo mismo, para que sea desconocida para los espectadores. En ese caso, el acto o movimiento que constituye un temps está especialmente dirigido a distraer la atención de los espectadores a algún punto mas o menos lejano de donde se realiza el juego en cuestión."

Por ejemplo, un artista coloca ostensiblemente un articulo cualquiera en una esquina de la mesa en la cual esta trabajando, mientras la m.i., encontrándose junto a la mesa, coge algún objeto oculto para luego hacerlo aparecer. O también, por ejemplo mientras se lanza una bola al aire y se coge con la m.d., se da el caso que, durante el mismo instante se puede coger otra bola del bolsillo izquierdo. Incluso un golpe con la mano en cualquier punto, y mirando hacia éste atentamente a la vez, llevará los ojos de la concurrencia en la misma dirección. Esos modos de influenciar la atención de los ojos del público parecen simples, y como si no fuesen capaces de engañar, pero se verá que nunca fallan.

"Cada juego tiene su gesticulación apropiada, y su propio temps, que combinado con la presentación, suple a cualquier otro pretexto."

Es una gran pérdida que ROBERT-HOUDINI , fuera de su experiencia práctica, no escribiera mas sobre "MISDIRECTION" - o, como el lo llamaba, un temps - logró hacer que incluso los mas avezados no pudieran resistirla. Por éste hombre, quien demostraba cualquier materia sobre la cual discutía, que pudo haber guardado generaciones de magos que dejaban mas perplejos a la gente. ROBERT-HOUDINI sabia que la "MISDIRECTION" existe en la mente del espectador, que para distraer, primero debes interesar, que debes hacer girar la mente del espectador hacia canales de pensamiento con el uso de las leyes del interés. Porque el supo esto, porque fue un completo pensamiento y hombre inteligente, fue el mejor mago de su tiempo. Tenia una mente investigadora y algo perfeccionista, creía que lo que hacia lo hacia bien. No dejo nada al azar; cada juego tenia su gesticulación apropiada, su propio temps o misdirection, y su propia presentación.

En el libro " SECRETS OF CONJURING & MAGIC " , ROBERT-HOUDINI escribió con la autoridad de la experiencia por la práctica y su calidad como experto exponiendo la teoría y practica de su arte, del cual él se sentía orgulloso. El conocía lo que el lector ya sabrá, o debería algún día aprender, que cada juego debe tener su "MISDIRECTION" en el uso de la cual el azar no toma parte. Es una completa exposición de este arte de la "MISDIRECTION" con lo cual éste articulo interesa en si mismo.

Hay otro punto, paralelo al primero, el cual debería quedar claro; es respecto a la calidad de la "MISDIRECTION"."La distracción que se ofrezca al espectador debe ser de tal naturaleza que él concentre su atención y pensamiento en ella. Debe incentivar su interés, o atraer su curiosidad. Debe preocupar sus pensamientos; debe ser interesante y parecerle importante. En otras palabras, el uso de los gestos para distraer su atención, o el girar de la mirada en la esperanza de que esto llevará la mirada de todos los espectadores, no es suficiente. Esto puede servir al propósito, o puede que no; no es seguro. De manera similar, haciendo uso del "momento oportuno" cuando éste es dejado al azar puede o puede que no ofrezca la protección necesaria para cubrir la acción tramposa.

Mi propósito aquí es dejar claro que la "MISDIRECTION" tiene que ser de tal fuerza que distraiga la atención de todos los espectadores en el momento crucial, para que el lector, comprendiendo su naturaleza, pueda aplicarla a su propia manera en el manejo con las cartas.

2007-12-14T07:01:00.000-08:00

Que no se diga que las mujeres no practican y ejercitan la magia... la bella Angela Funovits nos deleita con su delicada y suave manipulación de cartas.

La plasticidad de los movimientos es digno de reseñar.

2007-12-14T06:55:00.000-08:00

Como simple curiosidad (ya que poca más utilidad le veo) aqui os dejo una muestra de lo que la tenacidad y buen entrenamiento pueden llegar a hacer con un simple mazo de cartas.

Todo es posible, eso está claro...